La diseñadora de vestuario de Outlander nos habla de cómo creó la visión de los años 1960 de Claire en el último episodio de la temporada

Fuente/Source: Town & Country Magazine

La agresión que sufre Claire a manos de Lionel Brown y sus hombres en el último episodio de la T5 de Outlander es posiblemente el ataque más violento que ha mostrado la serie hasta ahora. Outlander no rehúye las líneas argumentales relacionadas con la violencia sexual, algo por lo que guionistas y realizadores han sido criticados en el pasado. Y efectivamente, las imágenes en las que Claire es violada en grupo son difíciles de ver. 

Pero lo que es interesante sobre el episodio "Nunca mi amor" es cómo yuxtapone esas imágenes espantosas con una especie de secuencia onírica. Las escenas de la violación de Claire se entremezclan con esta disociación, y los telespectadores ven como es agredida de forma brutal, pero en seguida las imágenes se convierten en alucinaciones, en las que crea en su mente una visión de su familia del siglo XVIII transportada al futuro. 

La diseñadora Trisha Biggar recibió el encargo de crear el vestuario inspirado en los años 60 para personajes como Jamie, Marsali y el Joven Ian, que no son viajeros en el tiempo y que todavía no han aparecido en el siglo XX. 

"Creo que el punto de partida en cierta manera es el hecho de que todos los personajes y lo que llevan puesto son producto de la imaginación de Claire. Nosotros estamos en su sueño, por lo que crear estas imágenes era cuestión de interpretar sus personalidades, y pensar cómo querría ella verles en este momento en particular", dice Biggar. 

"Y todos están, cuando les vemos, en un lugar feliz. Vemos a Jocasta y a Murtagh juntos y casados. Y Murtagh todavía está vivo, y Yocasta no está ciega". De forma similar, Fergus tiene sus dos manos en la visión de Claire. 

Crear este vestuario, explica Biggar, requería "no solo pensar lo que llevaría Marsali. También tenía que tener en cuenta lo que Claire pensaría que llevaría Marsali en el siglo XX". 

Aquí nos hace un repaso del look que tiene cada uno de los personajes.

CLAIRE

Lo importante al mirar esta escena es recordar que la estamos viendo a través de la perspectiva de Claire, al igual que el resto de los personajes. 

"Estaba intentando decidir qué llevarían puesto cada uno de ellos, pero también el aspecto que tendrían a los ojos de Claire en su imaginación", explica Biggar. 

"Claire lleva un vestido rojo precioso. Le sienta estupendamente, y la forma es más de finales de los años 60 y principios de los 70. Tiene un corte muy lineal; no es una túnica, pero sí es un vestido con forma de túnica. Es muy elegante. Está perfectamente arreglada y se la ve guapísima. Al principio creemos que está muy relajada y cómoda, esperando que la familia llegue para celebrar Acción de Gracias". Obviamente, conforme la visión avanza, las cosas no son tan tranquilas como parecen. 

JAMIE

Puede parecer que Jamie acaba de venir del año 1770 en la mente de Claire, pero Biggar modernizó su aspecto un poco para esta secuencia. 

"Hicimos una versión del siglo XX de su atuendo del siglo XVIII poniéndole una camisa más estrecha y unos pantalones bombachos que se parecían más a unos pantalones del siglo XX", dice. 

"Los pantalones bombachos van metidos dentro de las botas, así que los pantalones de Jamie también, y utilizamos una tela de denim negro, muy contemporánea, pero con una forma del siglo XVIII. Encajaba muy bien en el siglo XX, pero sigue siendo una prenda muy de su época". 

EL JOVEN IAN

El Joven Ian tiene quizá la transformación más importante en la mente de Claire. Aparece en la puerta con un uniforme militar, sugiriendo que quizá había estado en Vietnam. 

Biggar dice que esta elección de atuendo estaba escrita ya en el guión. "El Joven Ian fue una sorpresa cuando llegó en su uniforme de Marine, y creo que no es un reflejo de su estancia con los indios en el siglo XVIII, pero sí supongo que parece más adulto en uniforme, se da un aire independiente y de seguridad en sí mismo, y puede que haya tenido interesantes experiencias cuando estuvo fuera", dice. También nos advierte de que había pequeñas inconsistencias en el plató y en las vestimentas que nos  han de recordar que lo que estamos viendo es un sueño. 

"Por ejemplo, en el uniforme del Joven Ian, las medallas estaban hechas de cuentas de abalorios indios", dice. 

MARSALI Y FERGUS

Biggar opina que Lauren Lyle, que interpreta a Marsali, "es alguien que tiene un aspecto perfecto para los años 60". 

Quiero decir, su flequillo, el pelo largo. Pensé que estaría perfecta con un atuendo de esa época, y así fue", dice Biggar. 

"La puse un vestido amarillo con medias y botas blancas, que se llevaban mucho en aquél entonces, pero no era demasiado loco o salvaje, porque está con los niños. Pero creo que tenía el aspecto perfecto para esos años. El pelo, la cara...justo lo que se llevaba a finales de los años 60 y principios de los 70". 

De forma similar vistió a Fergus, con un jersey de punto y unos pantalones de esa época. También llevaba una chaqueta, pero se la quitó cuando entró en la casa. 

"Quería que fueran una pareja juvenil y a la moda, pero no demasiado. Juntos tenían un aspecto estupendo", dice. 

MURTAGH Y JOCASTA

En la visión de Claire, Jocasta y Murtagh están juntos otra vez, felices y enamorados, y la tía de Jamie ha adoptado una estética un poco bohemia. 

"Jocasta es un personaje complejo, la verdad. Es bastante bohemia. Es rica. Es creativa y apasionada. Es un poco sofisticada. Es estupendo verla disfrutando de su vista", dice Biggar. 

"Por eso supongo que era muy interesante que adoptara un look un poco bohemio, que la sentaba muy bien. Le pegaba a su personaje, y también a ella físicamente. Estaba estupenda con ese vestido de los años 60/70, que tenía un colorido bastante llamativo". 

Y aunque todos los actores disfrutaron de poder cambiar sus ropajes del siglo XVIII por los del siglo XX, Duncan Lacroix, que encarna a Murtagh, fue quizá el mayor fan de su chaqueta de los años 70. 

"En este momento de la historia, Murtagh está muerto, así que fué estupendo verle otra vez vivo", nos cuenta Biggar. 

"Su personaje es un verdadero espíritu libre. Es poco convencional; no es nada conformista; es leal. Quería que no tuviera el aspecto de un hombre mayor normal, así que le puse una chaqueta de color vivo preciosa. A Duncan le encantó...creo que quiso llevársela a casa". 

#DailyLine VIENTO Y CENIZA, capítulo 29: Perfectamente (Parte I)

Fuente/Source: Diana Gabaldon

Diana Gabaldon: La serie de televisión, naturalmente, tiene un espacio muy limitado, y hacen un buen trabajo al escoger las partes que van a usar. Sin embargo, muchas cosas ocurrieron en realidad entre Jamie y Claire luego de que él la trajera a casa. Y pensé que tal vez debamos dar una mirada a esa parte de la historia, esta es la parte I de "¿Y luego qué ocurrió?"
Pueden leer la Parte II aquí

Extracto de 'Viento y Ceniza'

©DianaGabaldon2006

Vaciló, luego dio un paso hacia mí, con cuidado, mirándome a los ojos. Yo no grité ni salí corriendo y él dio otro paso, acercándose tanto que pude percibir el calor de su cuerpo. Ya no estaba sobresaltada y tenía un poco de frío con las enaguas húmedas, de modo que me relajé un poco, balanceándome en su dirección, y noté que la tensión de sus propios hombros se relajaba ligeramente al ver mi movimiento.

Me tocó la cara muy suavemente. La sangre palpitaba justo debajo de la superficie, tierna, y tuve que hacer un esfuerzo por no apartarme con un sobresalto de su roce. Él se dio cuenta y retiró la mano un poco, de modo que revoloteó justo por encima de mi piel.

—¿Se curará? —preguntó, mientras las puntas de sus dedos se movían sobre el corte de mi ceja izquierda; luego bajaron por el campo minado de la mejilla y se detuvieron en el rasguño de la mandíbula, donde la bota de Harley Boble había estado cerca de tocar un punto que me hubiera roto el cuello.

—Por supuesto que sí. Ya lo sabes; has visto cosas peores en el campo de batalla.

—Sí, lo sé. —Agachó un poco la cabeza, con timidez—. Es sólo… —Su mano seguía revoloteando por encima de mi cara—. Oh, Dios mío, mo nighean donn —dijo en voz baja—. Oh, Dios mío, tu hermosa cara.

—¿No puedes soportar mirarla? —pregunté, apartando mi propia mirada.

Sus dedos tocaron mi mentón, con suavidad pero con firmeza, y lo levantaron, de modo que tuve que volver a mirarlo. Su boca se apretó un poco mientras su mirada recorría lentamente mi cara maltrecha, haciendo un inventario de los daños. Tenía los ojos suaves y oscuros a la luz de la vela, con los rabillos tensos de dolor.

—No —dijo en voz baja—. No puedo soportarlo. Mirarte me desgarra el corazón. Y me llena de una furia tal que creo que debo matar a alguien o estallaré. Pero por el Dios que te ha creado, Sassenach, no voy a yacer contigo si no puedo mirarte a la cara.

—¿Yacer conmigo? —dije sin entender—. ¿Qué…? ¿Quieres decir, ahora?

Su mano se apartó de mi mentón, pero él me miró con firmeza.

—Bueno… sí. Ahora.

Si no hubiese tenido la mandíbula tan hinchada, la boca se me habría abierto del asombro.

—Ah… ¿Por qué?

—¿Por qué? —repitió él. Entonces bajó la mirada como hacía cuando se sentía avergonzado o turbado—. Yo… bueno… me parece… necesario.

—¿Necesario? ¿Crees que es como si me hubiera caído del caballo y que ahora tengo que volver a montar en él?

—No —respondió apretando los dientes. Tragó saliva con fuerza—. ¿Estás… estás muy mal, entonces?

Lo miré fijamente a través de mis párpados hinchados.

—¿Es eso acaso una especie de broma…? —dije cuando por fin me di cuenta de a qué se refería. Respiré hondo para estar segura de que podía hablar sin vacilar—: Me han molido a palos, Jamie, y han abusado de mí de varias maneras desagradables. Pero sólo uno… hubo sólo uno que realmente… Él… él no fue… rudo.

Tragué saliva, pero el duro nudo de mi garganta no cedió. Las lágrimas hicieron que la luz de la vela se viera más borrosa, y no alcanzaba a verle la cara. Aparté los ojos, parpadeando.

—¡No! —añadí, en un tono bastante más alto del que quería—. No estoy… mal.

Él dijo algo en gaélico breve y explosivo entre dientes, y se apartó de la mesa. Su banqueta cayó al suelo con un fuerte ruido, y él la pateó. Luego volvió a patearla, una y otra vez, y la pisó con tanta violencia que algunos pedacitos de madera salieron volando por la cocina.

Me senté, demasiado sorprendida y aturdida como para angustiarme.

¿No debería habérselo dicho?, me pregunté vagamente. Pero él lo sabía, sin duda. Cuando me encontró me lo preguntó: «¿Cuántos?», dijo. Y después: «Matadlos a todos.»

Pero… saber algo era una cosa, y conocer los detalles otra muy distinta. Yo lo sabía, y lo observé con un extraño sentimiento de culpa mientras él pateaba las astillas de la banqueta y corría hacia la ventana. Estaba cerrada, pero Jamie se quedó quieto, con las manos sobre el alféizar, dándome la espalda con los hombros levantados. No pude ver si estaba llorando.

Se estaba levantando viento; una pequeña borrasca venía del oeste. Los postigos se agitaron y el fuego sofocado por la noche expulsó nubecillas de hollín cuando el viento bajó por la chimenea. Luego la ventisca amainó y no se oyó más sonido que el pequeño y repentino ¡crack! de una brasa en la chimenea.

—Lo lamento —dije por fin en voz baja.

Jamie giró sobre sus talones y me miró con furia. No estaba llorando, pero había estado haciéndolo; tenía las mejillas mojadas.

—¡No te atrevas a lamentarlo! —rugió—. ¡No pienso aceptarlo! ¿Me oyes? —Dio un paso de gigante hacia la mesa y descargó el puño sobre la madera—. ¡No lo lamentes!

—De acuerdo —dije. Había vuelto a sentirme terriblemente exhausta, y muy cerca de llorar yo también—. No lo haré.

Luego se produjo un silencio tenso. Oí las castañas que caían en el bosquecillo detrás de la casa, desplazadas por el viento. Entonces Jamie respiró hondo, estremeciéndose, y se limpió la cara con la manga.

Puse los codos sobre la mesa y apoyé la cabeza en las manos.

—Necesario —dije, más calmada—. ¿A qué te referías con necesario?

—¿No se te ha ocurrido que podrías estar embarazada?

Levanté la vista, alarmada.

—No lo estoy. —Pero mis manos bajaron de modo reflejo hacia mi vientre—. No lo estoy. No puedo estarlo.

Aunque sí podía… había una posibilidad. Era muy remota, pero existía. Por lo general, yo utilizaba algún método anticonceptivo para estar segura… pero evidentemente…

—No lo estoy —insistí—. Lo sabría.

Él se limitó a mirarme con las cejas enarcadas. En realidad, no podía saberlo, era demasiado pronto. Demasiado pronto… Lo bastante pronto como para que si realmente lo estuviera, y hubiera más de un hombre… habría dudas. El beneficio de la duda, eso era lo que me estaba ofreciendo, a mí y a sí mismo.

Un profundo estremecimiento dio comienzo en las profundidades de mi matriz y se extendió instantáneamente hacia el resto de mi cuerpo, poniéndome la carne de gallina a pesar del calor que hacía en la habitación.

«Martha», había susurrado aquel hombre, cuyo peso me apretaba contra las hojas.

—Mierda, mierda —dije en voz muy baja. Extendí las manos sobre la mesa, tratando de pensar.

«Martha.» Y su olor rancio, la carnosa presión de los muslos húmedos y desnudos, raspándome con el pelo…

—¡No!

—Es posible… —comenzó a decir Jamie, tozudo.

—No lo estoy. Pero incluso si… no puedes, Jamie.

Él me miró y yo percibí un brillo de temor en sus ojos. Eso, me di cuenta con una sacudida, era exactamente lo que él temía. O una de las cosas.

—Quiero decir, no podemos —añadí rápidamente—. Estoy casi segura de que no estoy embarazada… Pero no estoy para nada segura de no haber estado expuesta a alguna enfermedad repugnante. —Aquello era otra cosa en la que no había pensado hasta ese momento, y la carne de gallina regresó con toda su fuerza. Un embarazo era poco probable; la gonorrea o la sífilis, no—. No podemos. Al menos, hasta que nos apliquemos penicilina.

Empecé a levantarme del asiento incluso antes de terminar de hablar.

—¿Adónde vas? —preguntó él, sorprendido.

—¡A la consulta!

El pasillo estaba oscuro, pero eso no me detuvo. Abrí de un golpe la puerta del armario y comencé a tantear apresuradamente. Una luz cayó sobre mi hombro, iluminando la resplandeciente fila de botellas. Jamie había prendido una vela y me había seguido.

—En nombre de Dios, ¿qué estás haciendo, Sassenach?

—Penicilina —dije, cogiendo uno de los frascos y la bolsa de cuero donde guardaba mis jeringas de colmillos de serpiente.

—¿Ahora?

—¡Sí, ahora, maldita sea! Enciende la vela, ¿quieres?

Lo hizo, y la luz vaciló y creció hasta convertirse en una esfera cálida y amarilla que se reflejaba en los tubos de cuero de mis jeringas de fabricación casera. Por suerte, tenía una cantidad suficiente de penicilina para preparar. El líquido en el frasco era rosado; muchas de las colonias de Penicillium de esa partida estaban cultivadas en vino rancio.

—¿Estás segura de que dará resultado? —preguntó Jamie.

—No —respondí con los labios apretados—. Pero es lo que hay. —La visión de espiroquetas multiplicándose en silencio en mi torrente sanguíneo, segundo a segundo, me hizo temblar la mano. Reprimí el temor de que la penicilina fuera defectuosa. Había obrado milagros en graves infecciones superficiales. No había razón alguna por la que…

—Déjame hacerlo, Sassenach.

Jamie me quitó la jeringa de la mano; mis dedos estaban resbaladizos y torpes. Los suyos estaban firmes, su rostro sereno a la luz de la vela cuando llenó la jeringa.

—Pónmela a mí primero —dijo, entregándomela.

—¿Que… tú? Pero tú no necesitas… Quiero decir… tú odias las inyecciones —terminé débilmente.

—Escucha, Sassenach, si quiero combatir mis propios temores y los tuyos, y sí que lo quiero, entonces no voy a amilanarme por unos pinchazos, ¿no crees? ¡Hazlo! —Se puso de lado y se inclinó hacia adelante. Apoyó un codo sobre la mesa y se levantó el costado del kilt, dejando al descubierto una musculosa nalga.

No estaba segura de si echarme a reír o llorar. Podría haber seguido discutiendo con él, pero cuando lo vi ahí con el culo al aire y testarudo como una mula, decidí que sería inútil.

Sintiéndome repentina y extrañamente calmada, levanté la jeringa y la apreté con suavidad para quitar cualquier burbuja de aire.

—Muévete un poco —dije, codeándolo groseramente—. Relaja esta parte; no quiero que se rompa la aguja.

Él inspiró con un siseo; la aguja era gruesa, y había bastante alcohol producto del vino como para que le ardiera mucho, como descubrí un minuto más tarde cuando recibí mi propia inyección.

—¡Ay! ¡Uy! ¡Oh, Jesús H. Roosevelt Cristo! —exclamé, apretando los dientes mientras retiraba la aguja de mi muslo—. ¡Dios, cómo duele!

Jamie me dedicó una sonrisa torcida, sin dejar de frotarse el trasero.

—Sí, bueno. El resto no será peor que esto, espero.

El resto… De pronto me sentí hueca y mareada.

—¿Tú… estás seguro? —pregunté, dejando la jeringa sobre la mesa.

—No —dijo—. No lo estoy. Pero quiero intentarlo. Debo hacerlo.

Yo me alisé el camisón de lino por encima del muslo pinchado, mirándolo mientras lo hacía. Él había arrojado todas sus máscaras mucho tiempo antes; la duda, la furia y el temor estaban presentes, grabados visiblemente en las desesperadas líneas de su rostro.

Algo suave me rozó la pierna y bajé la mirada para ver que Adso me había traído un ratón muerto. Empecé a sonreír, sentí cosquillas en el labio, y entonces miré a Jamie y dejé que el labio se partiera cuando sonreí. El gusto de la sangre caliente cayó sobre mi lengua.

—Bueno… Has corrido siempre que te he necesitado; supongo que esta vez también te correrás.

Por un instante, Jamie me miró con una expresión de total desconcierto, sin captar el chiste tonto. Hasta que por fin lo entendió y la sangre le inundó la cara.

Creí que se había vuelto para ocultar el rostro, pero en realidad sólo lo había hecho para revisar el armario. Encontró lo que buscaba y volvió a darse la vuelta con una botella de mi mejor moscatel en la mano, que brillaba oscuramente. La sostuvo entre el codo y el cuerpo y luego cogió otra.

—Sí, lo haré —dijo, tendiendo su mano libre hacia mí—. Pero si crees que alguno de nosotros lo hará estando sobrio, Sassenach, estás muy equivocada.
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The New York Times: Cómo diseñó el equipo de Outlander el traumático episodio final.

Fuente/Source: The New York Times

Caitriona Balfe, Diana Gabaldon y el Realizador Matthew B. Roberts nos hablan de la importancia crucial que tuvo para la historia de este capítulo la violencia sexual y de cómo se esforzaron para que fuera retratada de una manera seria y elocuente.

Claire sufrió una agresión sexual terrorífica en el episodio final de la T5 de Outlander, el último de varios actos importantes de violencia sexual que incluye la serie. 

Por Jennifer Vineyard

10 de Mayo de 2020

Hace cinco años, justo antes de que  la primera escena de violación importante de Outlander saliera a la luz, una agresión sexual en otra serie, Juego de Tronos, encendió una tormentosa controversia.

Esa breve escena de violación, sufrida por el querido personaje de Sansa Stark, causó un escándalo por la manera en que fue filmada, centrada mayormente en la reacción de un observador varón; los productores de Outlander se preocuparon entonces de que su escena de violación, más larga y más explícita, pudiera originar una reacción negativa aun más importante ("Yo pensé: ¡Oh, Dios mío, si esa es la reacción a Juego de Tronos"....recuerda la productora ejecutiva Maril Davis).

Al final, no tendrían que haberse preocupado. El episodio, en el que Jamie, un personaje masculino, es violado en la Prisión de Wentworth, fué alabado por la forma en que se manejó la agresión. Pero con los años, los ataques sexuales empezaron a hacerse más comunes en la serie, y por tanto cada vez más difíciles de vender, especialmente cuando incluían a Claire, que sufrió varios intentos de violación durante sus vivencias en el siglo XVIII pero que no disfrutó de tanto tiempo como otros personajes para asimilarlos. 

En el capítulo final de la temporada el pasado domingo, Claire fue una vez más la víctima, esta vez de una violación en grupo traumática, un acontecimiento que fue adelantado en la historia del Libro 6 de las novelas de Diana Gabaldon en las que está basada la serie (en su mayoría, la temporada se basaba en el libro 5 con unas pocas pero importantes excepciones). 

¿Cómo reaccionarán los fans? ¿Qué tomaron en consideración los creadores de la serie cuando escribían y rodaban la escena? en una serie de entrevistas telefónicas, Gabaldon, Balfe (que se convirtió en productora en la T5) y Matthew B. Roberts, que escribió el episodio junto con su compañera Toni Graphia, examinaron el uso que hace la serie de la violencia sexual, su valor terapéutico y las críticas. Lo que sigue a continuación son fragmentos editados de dichas conversaciones 

¿Por qué creéis que la violación es un acontecimiento tan recurrente, algo que da forma al personaje y que se convierte en catalizador de la trama en Outlander?

CAITRIONA BALFE: la agresión sexual y la violación son tan prevalentes en la sociedad...una de cada seis mujeres han sido víctimas de una violación o de un intento de violación en los Estados Unidos. ¡Esta estadística es una locura! Tenemos un problema en nuestra sociedad con la agresión sexual, y esto lo reflejamos en nuestro guión. 

DIANA GABALDON: algunos lectores de los libros me dicen: ¿No crees que ya son demasiadas violaciones?" Depende de tu perspectiva. Hay que dar un paso atrás y preguntarse: "¿Cuál era el objetivo? ¿Estaba solo intentando ser sensacionalista? Pues no. No necesito serlo. Pero sí tengo algo que decir, algo que tiene mucho que ver con la resiliencia del espíritu humano. No estamos tratando la violación como únicamente algo destructivo que destroza toda la vida de una persona. Lo estamos mostrando como es. Es terriblemente traumático y dañino, pero la gente se recupera. ¿Cómo lo consiguen? ¿Qué les sucede como resultado? La historia te ofrece un amplio margen para la exploración, y la mayor parte no está relacionada con la agresión en sí. 

MATTHEW B. ROBERTS: muchos de estos momentos clave de los libros son violentos y están llenos de significado para los personajes: la violación de Jamie, la violación de Brianna, la paliza de Jamie a Roger, que casi le mata, el ahorcamiento de Roger, la violación de Claire. ¿Cómo podemos no mostrar estas cosas? si dijéramos: "vale, no mostremos la violación de Jamie, será suficiente con que tenga que decir: "me violaron"... para mí, el impacto habría sido muchísimo más reducido. Tenemos que pensar: "este es Jamie, y le están violando. Este es Roger, y le están pegando". Pero nuesta intención no es gratuita. No buscamos momentos de impacto porque sí. Inentamos ser consecuentes con los personajes y los libros. A veces los libros son mas gráficos, y entonces nosotros bajamos un poco el pistón. 

 "Creo que el peligro de considerar a Claire como un personaje femenino fuerte es que a veces la gente olvida que no está hecha de hierro", dice Balfe.

GABALDON: no sé lo que hizo Juego de Tronos. Leí unas cuantos artículos en los que se mencionaba que estaban violando a alguien en segundo plano. Eso parece ser el punto destacado, que no siempre era parte de la historia en sí, que estaba probablemente encaminado a darnos alguna idea de que la actitud predominante en esta cultura era que las mujeres eran algo desechable.

Lo que es diferente en Outlander es que, cuando hay un encuentro sexual violento, a la persona que es violada nunca se la trata como parte del escenario. Mostramos que cada violación es única. Lo que le ocurrió a Brianna es bastante diferente de lo que les ocurrió a sus padres. En el caso de Jamie, le perseguía un hombre que quería poseer no solo su cuerpo, sino también destruirle emocionalmente. Y Black Jack casi lo consigue. Sin embargo, Brianna estaba en el momento equivocado en el lugar equivocado. 

BALFE: si vamos a contar este tipo de historias, tenemos que resaltar algo que no ha estado a la vista del público, para poder empezar a debatir sobre ello. Con la recuperación de Jamie en las temporadas 1 y 2, tratamos con algo que en realidad no se había explorado mucho en la TV, que era la idea de la violación masculina. Con Claire, es el mecanismo psicológico de la disociación. 

ROBERTS: yo personalmente no leo todas las críticas, sean buenas o malas. Es difícil escribir una serie a golpe de encuestas. Cuando nos sentamos a escribir, dejamos de lado todo eso. Hablamos de los personajes. Hablamos de la historia.

¿De qué estábais hablando cuando decidisteis cómo mostrar la violación en grupo de Claire?

BALFE: Tuvimos muchas conversaciones sobre cómo darle poder a Claire....en realidad nunca vemos a sus atacantes. No queríamos darles ningún espacio. Una de las series que hizo eso verdaderamente bien fue "Increíble", una serie de Netflix. Eso fue algo de lo que hablamos para decidir cómo hacerlo. 

ROBERTS: En la serie ha habido muchas agresiones sexuales, y nos preguntábamos cómo mostrar que Claire sobrevivió a la suya, porque, emocionalmente, no parece afectarla en los libros tanto como a Jamie o Brianna. ¿Cómo pudo Claire sobrevivir de una forma diferente? Yo pensé que, si la mostramos dejando escapar su cuerpo, experimentando una especie de escape en un sueño, eso podría mitigar lo que le está sucediendo visualmente. Cuando vemos a un hombre que se le acerca, y justo en ese momento cortamos la escena y pasamos a la del sueño, la audiencia hace el resto, imagina que algo malo va a ocurrir. Así podemos mantenernos en esa delgada línea entre mostrarlo y no mostrarlo. 

Al principio habíamos planeado muchas más escenas en las que Claire se escapa de la situación mediante un sueño. Íbamos a sentir que Claire había sido violada, pero sin saber cómo. Recuerdo haber hablado de esto con Caitriona y Sam Heughan, y Caitriona tenía las ideas muy claras. Dijo. "¿Por qué no podemos mostrar más del ataque en sí?" y Sam dijo: "Sí, con Jamie mostramos mucho". Así nos dimos cuenta de que podríamos ir un poco más allá de lo que hace el libro. 

GABALDON: la serie es en realidad más explícita y brutal que el libro; en el libro, Claire solo es penetrada por un hombre, que ni siquiera lo hace de una manera violenta. Pero el caso es que yo no quería que Claire fuera dañada internamente. Supongo que la gente sabe que si una mujer es violada en grupo, es muy dañino para el interior del cuerpo. La violación con penetración repetida causa grandes hemorragias y otra serie de destrozos, y la víctima puede incluso morir por la pérdida de sangre. 

BALFE: Yo sentí que, si íbamos a utilizar el recurso del sueño, teníamos que tener presente la razón. No es un artilugio, ni un truco, no es una excusa para aparecer con ropa bonita. Claire está experimentando algo terrible. Hay que mostrar la progresión de su estado mental, para que veamos que ha alcanzado un punto límite, que en cierta manera se ha roto, y que está intentando mantenerse entera. 

En los borradores anteriores, Claire tenía mucho diálogo. Yo sentía que, si hablaba, no sería para tener una conversación sobre cocinar o algo así. Va a decir la única cosa que puede decir en realidad. Dice: "No". Y dice "Jamie". Está intentando agarrarse a momentos de su vida que la hacen sentirse cómoda y a salvo. Pero por mucho que intente crear esa capa protectora, el espanto de lo que le está sucediendo termina proyectándose también en ese sueño con el que pretende escapar.

Al principio, se criticó a la serie porque a las víctimas masculinas se les daba más tiempo para recuperarse que a las femeninas. Sin embargo, Brianna sí recibió mucho más tiempo. ¿Se corrigió más tarde, después de haber escrito el guión? ¿Recibirá Claire ahora mas tiempo para recuperarse también?

ROBERTS: Con Brianna, pensamos que no podía simplemente barrer su violación y meterla debajo de la alfombra. Con estos personajes somos como mirones, les vemos en momentos íntimos, cuando se han quitado la armadura. Una de las películas que siempre me impactó fue "El acusado", que trataba de la manera en que la sociedad responde a una víctima de violación en grupo. Estamos ahora en un momento y lugar distintos, pero podemos mirar no solo cómo responde la sociedad, sino cómo sufre la víctima, como sufren todos alrededor de esa víctima, como todas las relaciones quedan afectadas. Con Claire mostramos de manera distinta respecto al libro los efectos posteriores a la violación, la manera en la que ella y Jamie reaccionan.

GABALDON: hay una diferencia necesaria entre el libro y la serie. En el libro, Jamie pone un pretexto para invitar a Claire a hacer el amor más o menos de manera inmediata. Teme que, si no la recupera en ese mismo momento, puede que nunca vuelva a él emocionalmente. Por tanto, hacen el amor de manera muy intensa, mientras Claire está pasando lo que se podría llamar estrés postraumático. Ella misma es físicamente violenta. Está asimilando su violación, y Jamie la sujeta, él es la fuente de su refugio. Pero eso no es lo que ocurre con la mayoría de la gente que pasa por esa experiencia. La gente queda físicamente traumatizada. Se esconden dentro de sí mismos. No quieren hablar de ello con quienes no estuvieron allí, con quienes no les van a entender. Jamie no estuvo allí, pero la entiende muy bien, y eso es sumamente importante para su recuperación. 

BALFE: creo que si lees esa escena en el libro, ves que Jamie está intentando que Claire sepa que sigue siendo una mujer deseable y merecedora de ser amada. Pero si lo tienes que filmar, no creo que se entendiera así. Creo que parecería que Jamie le está privando a Claire del poder de decidir cuando está preparada para el sexo. Por eso tuvimos muchos debates sobre cómo mostrar la recuperación de Claire de la manera más respetuosa y empoderada posible. Su camino hacia la recuperación continuará en la próxima temporada. creo que el peligro de que consideremos a Claire como un personaje femenino muy fuerte es que a veces la gente se olvida de que las cosas también la afectan, que se la puede dañar profundamente. Y tenemos que mostrar que la fuerza no es solo caminar por la vida y que nada te afecte. Gente así no existe. No es humano. 

¿Por qué creen que los fans de Outlander aún están dispuestos a continuar con esta historia, cuando otras series han visto que sus fans se alejan cuando sienten que hay demasiadas violaciones?

ROBERTS: Los lectores ciertamente saben qué es lo que vendrá. Están preparados para ello. Tal vez no sepan cómo lo vamos a retratar de manera visual, pero sabían en la T1 que Jamie sería violado, y sabían que en la T4 le pasaría lo mismo a Brianna. 

GABALDON: Hace un par de años pregunté a personas que habían sido víctimas de delitos sexuales qué pensaban de la manera en que se trataban estos temas en los libros. Puse una publicación en mi página de Facebook, y en 24 horas, recibí una inmensa cantidad de respuestas del público. Y todas ellas decían cosas como: "Tu historia me dio esperanza de que podría sanar, de que podría superar esto. Me hizo sentir mejor".
Casi todos ellos compartieron detalles horribles de lo que les había ocurrido. Algunos dijeron que estaban agradecidos de que Jamie admitiera que había sido forzado contra su voluntad a tener un orgasmo cuando fue ultrajado, porque eso también les había ocurrido a ellos, y se sentían muy mal por ello. Dijeron: "Me has ayudado a darme cuenta de que no fue mi culpa". (Contiene el llanto). Se me hace un nudo en la garganta cuando hablo de cosas tan emocionales.

Outlander S5: Sam Heughan responde preguntas en Twitter.

El pasado 3 de Mayo, el actor Sam Heughan, que interpreta a Jamie Fraser en la serie televisiva de la cadena norteamericana Starz, se volcó a la red social Twitter para contestar preguntas de los seguidores.

Pregunta: ¿Qué haría Jamie en el futuro si pudiera viajar hacia adelante en el tiempo?

Sam Heughan: ¡No puede! ¡Diana Gabaldon definitivamente tendría algo que decir sobre esto! Por cierto, ¿no les encantó como escribió el guión de este episodio? ¡Es muy bueno!

Pregunta: ¿Cuál es tu episodio o temporada favorita hasta ahora?

Sam Heughan: ¡Hay muchos buenos! Una de nuestras temporadas más fuertes... Para mi, el episodio 7.

"Siempre estaré contigo"

Pregunta: ¿Tienes idea de cuándo comenzará la producción de la T6?

Sam Heughan:  Se suponía que empezábamos esta semana. La producción ha sido re-programada para este otoño. Tendremos que esperar y ver... 

NdT: Otoño en el hemisferio norte, Septiembre 2020 aproximadamente. 

Pregunta: Sam, ¿qué momentos entre Claire y Jamie son los que más resaltan para ti en esta temporada?

Sam Heughan: Cuando Jamie se despide de ella antes de la batalla de Alamance. Y el "regalo" de Claire cuando Jamie cumple 50 años.

Pregunta: ¿Dónde están Bree, Roger y Jem? ¿Llegaron a la luna?

Sam Heughan: Hmmm, supongo que deberán esperar para averiguarlo.

Pregunta: Dinos la verdad, ¿qué es lo que ustedes dos están viendo, realmente?

Sam Heughan: ¡Adso!

Pregunta: ¿Estás trabajando en otros proyectos este año?

Sam Heughan: Obviamente es difícil en la situación actual, pero ClanLands y la preparación con Outlander STARZ me mantienen ocupado.

Pregunta: ¿Hay algunas escenas de riesgo que sobresalgan para ti en esta temporada? ¿Tú mismo encendiste la cruz?

Sam Heughan: ¡Jaja! Sí, tuve que encenderla yo mismo y en un momento estaba demasiado cerca. Mis pestañas y mi cabello comenzaron a chamuscarse. Mi tío realizó las cruces, había 4.

Pregunta: ¿Tienes fotografías embarazosas y divertidas del elenco? ¡Me encantaría verlas!

Sam Heughan: No.

Pregunta: ¿Cómo crees que Jamie llevaría la cuarentena en estos momentos?

Sam Heughan: Creo que estaría bien. Si Claire estuviera con él. ¿No sé qué más necesitaría? ¿Ustedes qué piensan?

Pregunta: ¿Cuál sería tu tarta de viaje? 

Sam Heughan: Hmmm... ¡Buena pregunta! Manteca de maní del tarro, una cerveza, y pescado con patatas fritas.

Pregunta: Dibujé este momento porque fue muy duro. Casi vemos morir a Jamie. ¿Fue duro para ti también?

Sam Heughan: ¡Fantástico dibujo! ¡WOW! Sí, ver a Jamie tomar lo que podría ser su último aliento... ver el otro lado... no es la primera vez. También le ocurrió en Culloden. En ambas ocasiones, Claire lo salva. Elige vivir, por ella.

Pregunta: ¿Cómo la llevas con las pelucas? Me pica la cabeza de solo pensarlo. ¿Cómo manejas eso, cuando debes llevarla puesta durante muchas horas?

Sam Heughan: Son horribles. Llevan pegamento y pican, especialmente cuando las mosquitas se meten debajo de ellas, es una tortura. Pero está bueno ver como cambia tu imagen. Una herramienta útil.

Pregunta: ¿Hubo alguna escena o episodio en particular que haya sido divertido de rodar esta temporada?

Sam Heughan: Siempre nos divertimos con Tim Downie y me encantó la secuencia de la batalla. Los muchachos Brown son siempre muy divertidos...

Pregunta: Sobre el episodio 11 de la T5, escrito por Diana Gabaldon...

Sam Heughan: No tuve que agregarle nada al guion. Se leía brillantemente. Es fantástico que ella escriba para nosotros. Una pena que no la pude convencer a que venga a rodar al set con nosotros 14 horas al día... jeje.

Pregunta: ¿Dices las frases en gaélico pensando en su significado o solo memorizas la fonética?

Sam Heughan: Siempre el significado. La plegaria fue un ejemplo de ello. Es buenísimo tener gaélico en la serie. Necesitamos más.

Pregunta: Es obvio el impacto que ha tenido en la serie que tu y Caitriona Balfe seáis también los productores de la misma en esta temporada. ¿Cuál fue la decisión más difícil que tuviste que tomar como productor hasta ahora?

Sam Heughan: Probablemente en el EP12... ¡Ya verán!

Pregunta: ¿Crees que has aprendido todo sobre Jamie?

Sam Heughan: No. Cada temporada, cada episodio, aprendemos más. El EP12 no es una excepción.

Pregunta: Escena de la picadura de la serpiente. ¿Tenías maquillaje sobre tu pierna o era una prótesis? ¿Te llevó mucho tiempo prepararte para esas escenas?

Sam Heughan: Era mi pierna. Probablemente una hora extra de maquillaje. ¡Wendy Kemp Forbes es una genio y le encantan las cosas sangrientas!

Pregunta: Nos encanta ver a Jamie con Adso. ¿Pudiste pasar mucho tiempo con él en el set?

Sam Heughan: No lo suficiente. Caitriona Balfe lo soborna y se lo gana con comida...

Pregunta: Finalmente, tenemos que hacer la pregunta. ¿Nos puedes dar una pista de qué debemos esperar del último episodio de la T5 de Outlander?

Sam Heughan: Esperen lo inesperado. Es un episodio impactante y duro. Esperemos que los Fraser lo logren, juntos.

Pregunta: Sam, despídete de nosotros con una fotografía de Jamie y Claire...

Sam Heughan: ¡Somos una familia!

Pregunta (a Diana Gabaldon): Lo de comer el sandwich con cuchillo y tenedor, ¿fue idea tuya?

Diana Gabaldon: No. No sé si fue idea de Sam, del director, o de alguien más, pero sin embargo, ¡fue brillante!

Sam Heughan: Fue idea mia. 

Sam Heughan: ¡Muchas gracias a todos! ¡Espero que disfruten del último episodio! (Emoticon "que te vuela la cabeza"). Gracias a todos los fans por el apoyo en esta temporada. Esperamos que les haya encantado. 

Outlander T5E11 Journeycake. Diana Gabaldon: "Es tiempo de acciones y decisiones"

Fuente/Source: Parade

No sé si los fans de Outlander fueron conscientes o no, pero el domingo por la noche disfrutaron de un episodio de la temporada 5 de la serie de Starz que fué escrito por la misma autora, Diana Gabaldon. Gabaldon, que está actualmente escribiendo "Ve y dile a las abejas que me he ido", el noveno libro de la saga, consiguió tomarse un pequeño descanso de la novela para escribir el episodio 511. Es la primera vez desde la Temporada 2 que lo ha hecho. 

"Escribir un guion es muy divertido, pero no tiene nada que ver con escribir una novela", le cuenta Gabaldon en exclusiva a Parade.com. "La diferencia más importante es que, cuando yo escribo una novela, soy Dios. Un guion es una empresa colectiva, en la que docenas de personas diversas están involucradas, y todos hemos de ceder en un momento dado".

La autora había pedido escribir el guion de uno de los episodios del final de la temporada para que le diera más tiempo a trabajar en el libro, y para tener también la oportunidad de ver cómo se estaba desarrollando hasta ese momento la temporada cinco porque, como ella misma dice, producir una serie es un esfuerzo de colaboración. Además, en esta temporada particularmente, no solo ha habido muchas desviaciones de "La cruz ardiente", sino que una historia que ocurre en "Viento y ceniza", el sexto libro, ha sido trasladada a la Temporada 5. 

"Así que, sí, yo escribí 511. Me lo pasé muy bien, y creo que quedó estupendamente". Explica que alrededor del 80% del producto final es en realidad suyo, "pero creo  que todo el episodio es bastante bueno". 

Por tanto, cuando llegó el momento de filmar el episodio de Gabaldon, se le proporcionó una lista confeccionada por el equipo de guionistas, en la que explicaban con qué elementos e incidentes tenía que confeccionar el guión: material, líneas argumentales y temas procedentes de los episodios anteriores, además de notas sobre el episodio siguiente, de manera que el paso entre los dos episodios se produjera de forma lógica. 

"Llegamos al eposodio 511 con muchos antecedentes sobre la cuestión del deseo de los MacKenzies de volver al futuro, y si lo harán o no, y como es el penúltimo episodio, es ya el momento de tomar una decisión y pasar a la acción", dice Gabaldon. 

Pero antes de que los MacKenzies puedan tomar la decisión de volver al futuro a través de las piedras, han de estar seguros de que Jemmy tenga el don para viajar. 

"Las motivaciones y el momento en el que se toman las decisiones no son como en el libro, así que escribí diferentes escenas que explicaran las cosas dentro el contexto de la serie: por ejemplo, para que los MacKenzie puedan descubrir que Jemmy puede "oir" las piedras... eso fue muy bonito de ver durante la filmación; escribí la escena de John Bell (el Joven Ian) jugando con el chiquillo, intentando que hiciera lo que tenía que hacer con gestos y cantándole  "Baby Shark". Y también incluí escenas que describían los emotivos preparativos para el viaje de los MacKenzie antes de partir", continúa Gabaldon. 

Si necesitasteis pañuelos para ver el episodio 507, en el que Murtagh muere, necesitaréis el doble esta vez; cuando Brianna y Roger empiezan a despedirse de amigos y familiares, es muy fuerte emocionalmente. 

"En esta parte de la historia vimos actuaciones muy buenas, especialmente la escena del adiós entre Brianna y Lizzie. Yo no escribí esa escena, pero Sophie y Caitlin estuvieron maravillosas", dice Gabaldon. "Y mi escena favorita del episodio, cuando Jamie le habla a Bree sobre su hermano... es una escena muy sencilla, muy tranquila, pero tan sincera y llena de emoción... Sam y Sophie estuvieron grandiosos. Realmente maravillosos". Gabaldon sí escribió esa escena "y nadie le cambió ni una coma, lo cual fue fantástico". 

En la escena a la que se refiere Gabaldon como su favorita, solo están Brianna y Jamie, quien le dice a su hija: "has hecho que mi vida sea plena. Aunque nunca vuelva a verte nunca más, quiero que sepas que hay más sangre tuya en el mundo".

"Por tanto tenemos el hilo de la próxima partida y separación como tema central que recorre todo el episodio, con la historia del Joven Ian, de la que no habla, y sus emociones formando una sensación de pérdida adicional. Todo esto nos permite también introducir un poco de la trama y alguna explicación cuando Ian se entera del gran secreto y desea con todo su ser poder también atravesar las piedras" dice Gabaldon. 

Claire le explica a Ian que no es posible que él viaje al pasado para arreglar lo que está roto con su esposa. La posibilidad de viajar en el tiempo es algo con lo que uno nace, y pasa de padres a hijos. 

"El contrapunto a toda esta tormenta emocional es el amor, profundo e inquebrantable, entre Jamie y Claire; un amor que sostiene a toda la familia y a todos aquéllos cuyas vidas ellos tocan", continua Gabaldon. La encantó poder utilizar "ambas escenas del libro, la de la ventana y la del microscopio".

Pero una vez que los MacKenzie parten hacia el futuro, la acción vuelve al Cerro Fraser. Una vez más, esta parte es de "Viento y ceniza", pero nos prepara para lo que será un final de temporada muy emocionante, cuando los Brown hacen explotar la destilería de Jamie, y mientras los hombres acuden allí, secuestran a Claire. 

"Sin embargo, lo que se puede llamar el componente de acción visual en este episodio, son una vez más los Brown de Brownsville", dice Gabaldon. "Adoro a los hermanos Brown, encarnados fabulosamente -y repugnantemente también- por Chris Larkin y Ned Dennehy. Además de proporcionar una sacudida de adrenalina y de amenaza cada vez que aparecen en escena, es el comienzo de la línea argumental de los Brown. Así encendemos la mecha que va a hacer explotar todo...la semana que viene". 

Gabaldon pudo también regalarnos un momento que tiene lugar en "Viajera" que la serie no había podido incorporar antes. Cuando Claire iba a viajar a través de las piedras para volver con Jamie, Brianna le hizo un sándwich de mantequilla de cacahuete para que se lo llevara con ella, y ahora nos ponen un flashback de ese momento en que Claire se lo come. 

"Ahora tenemos una bonita historia de tres ramas que transcurre durante este episodio (siempre es bueno, desde el punto de vista dramático, cuando consigues que las cosas sucedan de tres en tres), pero también tienes esa pequeña y agridulce línea que es lo que podemos llamar el tema del episodio: los sándwiches de mantequilla de cacahuete", concluye Gabaldon. "Me dio pena que no pudieran utilizar esa escena en la Temporada 3, cuando Claire llega a Edimburgo, y se come el último bocado de su vieja vida...y los hilillos transparentes de esa vida pasada/futura que se los lleva el viento cuando Claire deja caer el papel film de su sándwich", dice. "Por eso cuando me dieron un episodio con el que jugar...pensé en recuperarlo". 

Y lo hizo.